Lihat Transformasi Luar Biasa Andy Serkis dalam Dawn of the Planet of the Apes

Fajar Planet Beruk , susulan yang menakjubkan secara visual hingga 2011 Kebangkitan Planet Beruk, hits di pawagam hari ini di seluruh negara, dibintangi Jason Clarke dan Keri Russell sebagai manusia yang terselamat berjuang untuk mencapai kedamaian dengan kumpulan beruk yang pintar.

7 Sebab untuk Dilihat Fajar Planet Beruk

Veteran penangkapan gerakan Andy Serkis kembali sebagai Caesar, ketua puak kera, yang, terima kasih kepada pengubahsuaian genetik, kelihatan lebih manusia daripada yang lain.

Perarakan bercakap dengan penyelia kesan visual filem itu, pemenang Oscar empat kali Joe Letteri , yang mendedahkan bagaimana dia dan pasukannya menganimasikan setiap rambut beruk dengan rambut, masa dan usaha yang sukar dipercayai yang dilakukan dalam setiap minit filem yang telah siap, dan bagaimana keajaiban animasi penangkapan prestasi mengubah Andy Serkis menjadi primata alfa.

Secara ringkasnya, bagaimanakah anda beralih daripada pelakon yang memakai sut tangkapan persembahan kepada beruk animasi?
'Tangkapan persembahan sebenarnya adalah tentang cuba merakam gerakan pelakon, baik di badan dan muka mereka, dan menerapkannya pada watak baharu. Pelakon melakukan semampu mereka untuk menjadi beruk—bergerak seperti beruk dan berfikir seperti beruk dan memberi anda ekspresi muka yang menunjukkan bagaimana kera itu mungkin berfikir. Kemudian kami mengambilnya dengan semua maklumat yang telah kami rakam dan menggunakannya pada beruk [digital].'

Bagaimanakah anda menghidupkan rambut beruk dengan begitu realistik?
'Setiap rambut dibina dan diartikulasikan. Kami mempunyai sistem yang hampir seperti menumbuk bulu. Apabila mereka membuat rambut palsu, anda mengambil rambut dan menumbuknya, dan itulah cara kami melakukan versi digital. Setiap rambut adalah elemen uniknya sendiri dan mereka semua menyatakan secara individu. Dengan cara itu, apabila beruk berlari , anda mendapat dinamik rambut, atau jika mereka menyentuh sesuatu atau menyikat objek lain atau bergaduh atau bergusti, rambut memampatkan dan melakukan semua perkara yang sepatutnya dilakukan.

“Anda benar-benar melihatnya dalam tangkapan dalam hujan. Apabila hujan turun, air terperangkap dalam rambut dan ia bergolek melalui rambut dan menitis. Semua butiran itu ada kerana setiap rambut boleh bertindak balas secara individu terhadap apa sahaja yang disentuhnya.'

Bagaimanakah anda membuat mata beruk itu menyampaikan emosi sedemikian?
“Kami memberi perhatian kepada banyak butiran dan fizikal mata. Mata itu dibina supaya anda mempunyai setiap perincian yang anda akan ada dalam mata sebenar. Jika anda melihat mata sebenar, anda melihat iris dan warna yang menarik, dan itu semua adalah gentian kecil yang kecil. Kami membina semua itu dengan tangan untuk setiap mata beruk. Kemudian anda mempunyai kelembutan mata itu sendiri dan kulit di sekelilingnya dan kelopak mata, dan bagaimana mereka semua perlu bergerak bersama apabila ekspresi berubah.'

Berapakah bilangan beruk dalam filem itu, dan adakah setiap satunya unik?
“Terdapat kira-kira 12,000 jumlah dalam mana-mana satu pukulan tertentu, tetapi kami membuatnya daripada gabungan beruk. Kami mempunyai apa yang kami panggil 'beruk wira': Caesar, Koba, Rocket, Maurice, semua yang mempunyai nama dan watak dalam filem itu. Terdapat kira-kira sedozen daripadanya, dan kemudian kami membuat lebih kurang satu lagi—bergantung pada cara anda ingin mengiranya—20 hingga 50 ekor beruk yang boleh kami perolehi lebih banyak daripadanya. Jadi, kita boleh menukar bahagian beruk yang berbeza, seperti kepala dan saiz yang berbeza dan muka yang berbeza dan tangan yang berbeza, jadi secara ringkas, seperti tempat tentera mula-mula muncul di luar kawasan manusia, anda melihat kira-kira 12,000 ekor beruk. Ia dilakukan dengan pendekatan pencampuran dan pemadanan seperti ini untuk memastikan semuanya kelihatan unik.'

Berapa lama proses animasi mengambil masa?
“Kami mempunyai kira-kira enam bulan untuk membuat persiapan untuk filem itu, dan terdapat kira-kira tempoh enam bulan semasa kami menjalani penggambaran dan ia sedang disunting dan kami sedang mengumpulkan segala-galanya. Dalam tempoh itu kami mempunyai maksimum kira-kira 700 atau 800 orang bekerja di atasnya. Untuk membahagikannya kepada beberapa minit, anda mungkin bercakap tentang 40 orang yang bekerja untuk mendapatkan seminit [rakaman] pada skrin.'

Berapa banyak syot dalam filem itu?
“Hanya kira-kira 1,250.”

Apakah adegan yang paling mencabar untuk dianimasikan?
“Yang paling mencabar mungkin yang terakhir, pergaduhan di menara, kerana terdapat banyak kera yang terlibat. Mereka bertaburan di seluruh struktur yang sangat rumit dan rumit ini dan pergaduhan berlaku pada banyak peringkat, dan mereka sentiasa naik turun dan melalui menara. Seluruh adegan itu adalah digital—tiada menara di sana, tiada beruk di sana, jadi semua yang anda lihat adalah kesan digital untuk jujukan itu.”

Siapa watak kegemaran anda untuk dianimasikan?
“Saya sangat sukakan Caesar. Dia adalah sosok yang menarik, dan ia sangat menarik untuk menontonnya dari filem pertama, [Bankit Planet Beruk] , dapat pergi dari bayi dalam adegan kecil dia duduk di meja dapur untuk melihat dia membesar dan mendapat tempat di dunia. Saya sangat suka bagaimana kita boleh memanjangkan cerita itu sekarang ke tempat dia menjadi ketua sukunya sendiri. Dia mula merasakan pada penghujung filem ini nasib dunia dan konflik antara beruk dan manusia akan datang…Saya juga fikir Koba hebat dalam filem ini. Dia memberikan persembahan yang hebat kerana dapat menunjukkan konflik itu dan kemarahan dan kecerdasan itu, dan dapat memahami manusia dan menipu mereka dengan permainan mereka sendiri.'

Wajah Caesar kelihatan sedikit lebih manusia daripada Koba.
'Satu-satunya wajah yang lebih manusia sedikit daripada kera sebenar ialah Caesar. Itu sebenarnya dilakukan dalam filem pertama, Kebangkitan Planet Beruk , kerana idea di sana dia dilahirkan dengan dadah dalam dirinya, ubat yang menjadikannya lebih bijak. Dia sebenarnya akan menjadi lebih manusia, jadi dia mempunyai tengkorak yang lebih bulat dan muncungnya tidak menonjol sejauh ini. Ia adalah sedikit perbezaan, tetapi ia adalah salah satu perkara yang kami lakukan untuk menjadikannya lebih berbeza. Selain daripada itu, apa yang sebenarnya kita lakukan ialah cuba memahami perbezaan cara manusia membuat ungkapan tertentu dan cara beruk membuat ungkapan tersebut dan cuba mencari gabungan antara keduanya. Jadi sebagai ahli penonton anda [tidak] perlu memahami biologi kera; anda memahami emosi yang pelakon itu [sampaikan] pada wajah cimpanzi yang realistik.”