Rebecca Hall mengenai Peranan: 'Saya Melakukan Perkara Kerana Saya Ingin Memahami, atau Saya Ingin Mencari Empati, atau Saya Hanya Ingin Tahu'

Rebecca Hall menerajui filem thriller psikologi baharu 'Resurrection'.

• Pengarang: Walter Scott
• Tarikh dikemas kini:

Rebecca Hall mengarahkan filem itu lulus dan membintangi Vicky Cristina Barcelona. Kini Hall, 40, menerajui filem thriller psikologi Kebangkitan (pada masa ini di pawagam dan atas permintaan). Selepas peristiwa traumatik yang berlaku semasa dia berumur 18 tahun, Margaret (Hall) telah mencapai kejayaan dan seimbang. kehidupan sebagai ibu tunggal. Tetapi keseimbangan yang dijaga dengan teliti itu terbalik apabila masa lalunya kembali dalam bentuk Daud ( Tim Roth ), dan dia mesti berhadapan dengan raksasa yang dia elakkan selama dua dekad.

Berkaitan: Melarikan Diri dari Panas Di Rumah Dengan 50 Filem Musim Panas Terbaik Sepanjang Zaman!

Apa yang dibuat Kebangkitan menarik untuk anda?

Saya baru saja mendapati keberanian itu adalah sesuatu yang luar biasa. Saya cenderung untuk bertepuk tangan apabila filem berani dan menolak sesuatu. Saya fikir ia kurang mengenai perkara subjek dan lebih banyak tentang pengalaman sinematik, seperti yang akan berlaku jadilah sesuatu.

Selain menjadi cerita tentang trauma masa lalu, Kebangkitan juga merupakan cerita ibu-anak pada terasnya. Pada pendapat anda, bagaimanakah Margaret berurusan dengan keibuan? Lebih-lebih lagi kerana anak perempuannya berada pada usia Margaret ketika dia mengalami traumanya. Mungkin itu lebih mencetuskan untuknya.

Saya fikir ia adalah. Anda telah benar-benar memukul kepala dari segi cara saya melihat cerita itu. Saya selalu fikir ia benar-benar metafora untuk keganasan wujud sebagai ibu bapa. Saya katakan itu secara bergurau, tetapi saya juga bersungguh-sungguh. Sesiapa sahaja yang mempunyai anak, ia menakutkan, idea bukan sahaja perkara besar, seperti mereka mungkin tercedera atau dalam bahaya atau apa-apa seperti itu. Tetapi juga, perkara asas, seperti lambat laun mereka perlu membesar dan keluar ke dunia, dan anda tidak boleh menjaga mereka lagi.

Itulah inti cerita. Anda bertemu dengan watak apabila anak perempuannya baru sahaja hendak terbang ke sarang dan pergi dan menjadi dewasa, dan dia tidak boleh menjaganya. Dan dia adalah ibu bapa helikopter terbaik. Margaret akhirnya menguruskan segala-galanya kerana dia sangat takut dengan dunia.

Ini mungkin kedengaran gila, tetapi Margaret mengingatkan saya sedikit tentang Liam Neeson diambil, sebab apa-apa pun untuk melindungi anaknya kan?

Yeah, yeah, yeah, yeah. Terdapat unsur itu. Saya telah mengatakan sebelum ini bahawa ia sangat sinematik, dan saya fikir itu adalah sebahagian daripadanya. Terdapat kiasan heroik ini, seperti dia pelindung ibu singa betina yang muktamad. Dengan garang, saya akan melakukan apa sahaja untuk melindungi anak-anak saya, perkara semacam itu. Terdapat sesuatu yang stereotaip filem dan heroik tentang itu. Tetapi ini benar-benar jenis pengabdian yang diputarbelitkan dan diputarbelitkan, dan menghantar anda pada 'Tunggu sebentar, di mana kita? Apa yang sedang berlaku?' menunggang pada masa yang sama.

Tim Roth sangat baik dalam bermain sosiopat. Apakah perbualan anda berdua untuk mendapatkan hubungan itu dengan betul?

Tidak semua yang banyak. Kami sangat percaya dengan skrip; lakukan sahaja dan lihat apa yang berlaku. Kami bernasib baik kerana saya meyakinkan pengarah kami, Andrew Benih , untuk membenarkan saya memainkan Margaret dengan suara saya sendiri, dengan dialek saya sendiri sebagai orang Inggeris. Saya berkata kepadanya, “Ia masuk akal. dia berlari jauh daripada sesuatu; dia mungkin juga orang Inggeris.” Saya tidak pernah dapat melakukan itu semasa tinggal di Amerika, dan sering bermain orang Amerika. Saya separuh Amerika, jadi ia bukan sesuatu yang sukar untuk saya, tetapi kadangkala ia bagus untuk dapat melakukan sesuatu dalam loghat saya sendiri.

Saya berkata kepadanya, 'Saya tidak nampak mengapa dia tidak boleh.' Dan sudah tentu apabila Tim Roth mendapat pelakon, itu membuka idea bahawa dia juga boleh bermain British. Cukup lucu, saya fikir ia akhirnya menjadi pilihan yang baik untuk filem itu juga, kerana ia akhirnya mengikat kami sebagai dua orang luar dalam dunia ini, yang saya fikir melakukan banyak kerja yang anda tanyakan untuk kami dalam cara yang kelakar. Anda membayangkan masa lalu mereka kerana budaya lain yang dikongsi ini.

Pengarah anda tidak mempunyai apa-apa selain pujian untuk kesediaan anda. Dalam adegan monolog besar di mana trauma Margaret terbongkar, dia berkata anda melakukannya dalam dua pengambilan. Jadi adakah sesuatu yang benar-benar tentang wanita ini yang anda fahami yang memudahkan anda?

Saya fikir mungkin gabungan perkara, ya dan tidak. Maksud saya, tidak jelas dari jauh secara khusus sama sekali. Saya tidak mempunyai apa-apa yang boleh saya kaitkan dengannya, tetapi saya seorang yang berurusan dengannya kebimbangan pada masa-masa dalam hidup saya dan mempunyai perkara yang boleh saya petakan padanya. Tetapi saya sebenarnya bukan jenis pelakon, saya tidak semestinya melakukan sesuatu kerana saya secara langsung mengenal pasti sesuatu. Kadang-kadang saya melakukan sesuatu kerana saya ingin memahami, atau saya ingin mencari empati, atau saya hanya ingin tahu, atau saya terharu. Dan saya rasa ada perkara yang pasti boleh saya gunakan. Kerana akhirnya, ini saya, jadi apa sahaja pilihan yang saya buat, ia berpunca dari tempat yang saya pilih. Mengenai bagaimana dan mengapa dan mengapa, tanya ahli terapi saya.

Apabila Margaret mencapai titik pecahnya, ia menakjubkan, itu sangat sengit. Adakah anda membawa pulang barang itu bersama anda? Atau bolehkah anda mematikannya apabila anda pergi?

Saya dulu teruk. Saya pernah tidak boleh meninggalkannya di tempat kerja. Saya mempunyai masa yang sangat sukar untuk tidak membawa sebahagian daripada tenaga itu dan sebahagian daripada emosi itu ke rumah saya. Tetapi selama bertahun-tahun, saya telah belajar untuk membahagikan, dan saya sebenarnya fikir ia benar-benar sihat dan lebih baik untuk lakonan saya. Dan mempunyai anak sangat membantu kerana saya pulang ke rumah dan anak perempuan saya tidak mempunyai ruang untuk semua itu, tiada masa. Kami terus bermain Mary Poppins.

Jadi dia membawa awak ke dunianya.

Ya, dia membawa saya keluar dari situ. Dan saya fikir ia sebenarnya cukup bagus untuk pergi ke sana semasa anda bekerja, kerana saya tidak menggunakan kerja saya sebagai katarsis emosi. Tetapi ada sesuatu yang sering sangat katartik tentang hanya melepaskan apa sahaja. Apa sahaja kebimbangan yang anda bawa, apa sahaja kesakitan, apa sahaja yang anda bawa yang ada dalam diri anda, dan hanya mampu mempunyai saluran untuk anda melepaskan semua itu.

Dan ia adalah sedikit daripada itu, dan ia juga kebanyakannya hanya mempercayai cerita yang ada di hadapan anda, yang saya tidak pernah mengalami kesukaran melakukannya atas sebab apa pun. Saya merasa mudah untuk membayangkan diri saya ke dalam situasi lain dan kemudian saya terharu. Ia bukan satu pembohongan, saya terharu. Saya sedang melaluinya. Badan saya melaluinya, semuanya melaluinya. Dan itulah bahagian yang sukar untuk diketepikan kerana anda berasa sedikit letih pada penghujungnya.

Kerana badan anda tidak tahu bahawa ia tidak nyata.

Saya belajar ini mungkin dengan cara yang sangat kejam semasa saya membuat Christine dan saya terpaksa mengangkat pistol ke kepala saya. Sungguh menarik bagaimana badan saya dibanjiri adrenalin, saya tidak dapat menggoncangnya. Badan saya fikir saya sedang memegang pistol di kepala saya, walaupun saya tahu ia adalah pistol prop, kita semua tahu ia adalah pistol prop. Itulah cara terbaik untuk menerangkan apa yang sering bertindak; anda perlu benar-benar mempercayainya pada masa itu. Ia bukan tentang mengingati masa itu bahawa anda mengalami kesukaran apabila kucing anda mati atau apa sahaja yang membuat anda menangis. Anda menangis kerana anda percaya cerita yang anda seorang pelakon.

Awak buat Kebangkitan sejurus selepas anda mengarahkan lulus . Mengarah mengambil lebih banyak masa daripada bertindak dalam sesuatu. Adakah anda ingin meninggalkan pengarahan buat sementara waktu?

Tidak, saya tidak. Saya tidak tahu apa yang saya lakukan. Saya sebenarnya membaca skrip sejurus selepas penggambaran lulus , tetapi kemudian ia tidak berlaku kerana wabak itu berlaku. Jadi terdapat satu setengah tahun di mana ia berada, 'Adakah saya akan melakukan ini, adakah saya tidak akan melakukan ini?' Tetapi saya fikir ia bukan kerana saya cuba untuk menjauhkan diri daripada mengarah, saya fikir sebaliknya. Saya keluar dari pengalaman membuat lulus , berfikir, “Sebenarnya, inilah yang saya ingin curahkan hidup saya. Saya tidak berhenti berlakon, tetapi inilah yang saya mahu tumpukan perhatian kerana saya menyukainya, dan inilah yang saya mahu lakukan selama ini.”

Jadi saya membuat perjanjian ini dengan diri saya sendiri, saya tidak tahu bahawa saya benar-benar mahu bertindak melainkan ia sesuatu yang benar-benar mendorong saya, yang merasakan ia akan menjadi sesuatu yang benar-benar mendorong saya. Mesti ada sebab untuk melakukannya. Dan kemudian, sudah tentu, skrip ini mendarat di pangkuan saya. Dan saya seperti, 'Ini tidak masuk akal. Ini adalah cabaran utama bagi seorang pelakon, ia seperti berlari maraton yang serius.' Dan saya tidak boleh mengatakan tidak, kerana saya masokistik seperti itu, saya rasa.

Bagaimana rasanya mengarah lulus , tentang wanita kulit hitam yang cuba 'lulus' sebagai putih untuk mengelakkan prasangka?

Saya berasa kuat mengenainya. Saya tahu bahawa ia akan menjadi rumit untuk membuat orang memahami bahawa saya datang kepadanya dari tempat kebenaran. Semua pengalaman hidup saya yang dilalui sukar untuk difahami oleh orang, memandangkan bagaimana orang melihat saya. Tetapi ibu saya berkulit hitam tetapi dilahirkan dalam keadaan mati keluarga , jadi [mengarahkan filem] menjadi cukup menggambarkan cerita itu sendiri, cerita saya.

Apa yang anda pelajari tentang sejarah keluarga anda daripada lakukan Mencari Akar Anda ?

Kisah saya gila kerana [hos] Henry Louis Gates mengatakan apa-apa jenis sejarah Hitam yang dikesan, biasanya tiada jejak kertas. Tetapi dalam kes saya, sebenarnya terdapat satu tan kertas; hebat saya- datuk ternyata seorang ahli pasca-mansuh terkenal yang berkawan dengannya Frederick Douglass .

Bagaimana anda dijemput untuk mengambil bahagian Mencari Akar Anda ?

Saya sebenarnya memburuk-burukkan mereka selama berabad-abad kerana saya tahu bahawa saya berasal dari keluarga yang berkulit putih, dan saya tahu itu bermakna semua sejarah keluarga telah dikaburkan sepenuhnya, dan ia akan menjadi sangat sukar. Walaupun dengan ujian DNA dan semua yang lain, ia akan menjadi sangat sukar untuk benar-benar mengetahui ceritanya. Selain itu, saya tidak mendapat pengesahan sepenuhnya kerana ibu saya melindungi kehendak bapanya dalam erti kata, dia berkata ini adalah sesuatu yang tidak pernah kami bincangkan.

Jadi dia tidak benar-benar bercakap mengenainya melainkan saya menekannya. Dan kemudian ia samar-samar. Dia kadang-kadang ya, kadang-kadang tidak. saya tidak tahu. Oleh itu, saya rasa sangat penting demi keluarga saya untuk melakukan sesuatu yang agak terbuka, memandangkan banyak perkara itu sengaja disembunyikan, dan bukan oleh mana-mana pilihan kami. Jika itu masuk akal.

Saya berlagak Mencari Akar Anda untuk meletakkan saya dalam rancangan itu selama mungkin tujuh tahun. Dan tidak sampai Henry Louis Gates mendengarnya lulus . Dia seperti, 'Tunggu sebentar, apa yang dilakukan oleh gadis kulit putih itu membuat filem itu?' Kerana dia belajar [mata pelajaran] dan mengajarnya kepada pelajarnya di Harvard. Dan kemudian salah seorang daripada orangnya pada dasarnya berkata, 'Oh, dia telah mencuba untuk menyertai rancangan itu selama berabad-abad. Rupa-rupanya, kulit hitam ibunya.' Oleh itu, dia melihat ke dalamnya dan berkata, 'Baiklah, OK, bawa dia ke rancangan sekarang.'

Betapa mengejutkan apabila mengetahui tentang datuk anda?

Itulah perkara yang keluarga saya, ibu saya, tidak tahu. Sesuatu untuk diraikan dan dilaungkan dari atas bumbung. Mereka tidak tahu kerana telah disembunyikan daripada mereka bahawa mereka adalah apa-apa selain keluarga kulit putih yang tinggal di pinggir bandar Detroit.

Keputusan untuk membuat penggambaran lulus dalam warna hitam-putih, adakah itu yang anda terpaksa melawan studio untuk merakamnya dengan cara itu?

Tiada studio; terdapat hanya sejuta orang yang berbeza menyerahkan sejumlah kecil perubahan dan kemudian mengumpulkannya bersama-sama dan membuat filem. Netflix membelinya selepas itu. Kami membuatnya dalam model yang sangat, sangat, sangat bebas. Tetapi hitam-putih itu hampir mustahil. Saya diberitahu oleh ramai orang, banyak studio yang mahu menyokongnya, berkata, 'Ia bagus tetapi bolehkah anda mengubahnya?' Sesetengah orang berkata, 'Bolehkah anda membuat bahagian lelaki lebih besar, sebenarnya?'

Tetapi satu perkara yang semua orang terus katakan ialah, 'Bolehkah anda membuatnya dalam warna?' Dan saya terus berkata tidak, dan kemudian sampai ke tahap di mana saya menyedari bahawa saya perlu mendapatkannya dengan banyak, banyak, lebih sedikit wang jika saya akan berjaya dalam hitam-putih, atau tidak membuat ia sama sekali. Jadi saya memutuskan untuk pergi ke fesyen yang sukar. Tessa Thompson dan Ruth Negga telah dilampirkan. Saya masih ingat menelefon mereka dan berkata saya tidak pasti kami akan mendapat wang sama sekali.

Saya berkata, 'Lihat, jika saya melakukannya dalam warna maka saya mungkin boleh membuatnya esok, tetapi saya tidak mahu. Saya ingin tahu apa yang anda berdua fikirkan tentang itu kerana anda telah terperangkap dengan ini dan saya mahu melihat anda memainkan peranan ini, saya tidak mahu anda kehilangan ini. Jadi saya bersedia untuk memikirkan semula jika anda memberitahu saya sebaliknya.' Dan mereka berdua berkata kepada saya, “Berpegang pada senjata anda. Anda membuat keputusan yang betul. Penglihatan anda tepat untuk filem itu. Kami akan tetap bersama anda apa sahaja yang berlaku.” Dan mereka melakukannya. Saya berterima kasih kepada mereka.

Anda berumur 10 tahun ketika mula berlakon. Berapa banyakkah daripada itu dipengaruhi oleh bapa anda sebagai pengarah? Adakah itu sebabnya anda mendapat pendedahan?

Bagaimana mungkin sebaliknya? Saya tidak tahu sebenarnya jawapannya. Ini semua sangat telur ayam. Saya tahu apa itu lakonan. Saya tahu yang baik dan saya tahu yang buruk, jadi saya mempunyai perspektif mengenainya yang saya rasa cukup tahu. Saya tahu ia boleh menjadi sukar. Tetapi ia lucu, saya selalu fikir saya akan berlakon, saya sentiasa mahu. Tetapi saya selalu fikir saya akan membuat filem, dan saya tidak tahu bagaimana rupanya untuk masa yang lama.

Saya tidak pernah sepenuhnya menganggap diri saya sebagai seorang pelakon. Saya menganggap diri saya sebagai seseorang yang melukis gambar, yang menulis cerita, yang ingin membuat filem, yang mengagumi filem dan pembuat filem. Berlakon semacam menjadi jalan di mana saya boleh melakukan semua itu, sehingga saya menyedari bahawa saya sebenarnya boleh melakukan perkara yang saya benar-benar mahu lakukan jika saya hanya memutuskan untuk melakukannya dan berusaha.

Apabila anda melihat kembali semua kerjaya anda, projek apakah yang paling anda banggakan?

Ia mesti menjadi lulus . Saya mengambil masa 15 tahun untuk dibuat. Saya masih melihatnya dan fikir ia adalah satu keajaiban bahawa ia wujud. Jadi, ia mesti begitu. Saya membuatnya untuk ibu saya, dan dia dapat melihatnya sebelum dia meninggal dunia, dan itu sangat penting bagi saya.

Berkaitan: Tessa Thompson, Halle Berry dan Banyak Lagi Adalah Permaisuri Skrin Meningkat dalam 'Istimewa Jiwa Sebuah Negara Terbaru'

---